6 и 7 сентября 2022 года
Большой зал Филармонии
Рахманинов. Все фортепианные концерты
Санкт-Петербургский государственный академический симфонический оркестр
Художественный руководитель и главный дирижер – Александр Титов
Солисты – лауреаты международных конкурсов
Николай Мажара
Анна Шелудько
Михаил Бенедиктов
Олег Вайнштейн
Илья Папоян
Евгений Изотов
В преддверии предстоящего празднования в 2023 году 150-летия со дня рождения Сергея Васильевича Рахманинова Филармоническое общество Санкт-Петербурга проводит цикл из двух концертов, в которых прозвучат все фортепианные концерты композитора, включая Рапсодию на тему Паганини и обе редакции Первого концерта.
Оба концерта пройдут 6 и 7 сентября 2022 года в Большом зале Филармонии в исполнении Санкт-Петербургского государственного академического симфонического оркестра под управлением Александра Титова, и солистов – известных петербургских пианистов, в числе которых лауреаты Международных конкурсов: Николай Мажара (Первый концерт в юношеской редакции), Олег Вайнштейн (Первый концерт во второй редакции), Анна Шелудько (Второй концерт), Евгений Изотов (Третий концерт), Илья Папоян (Четвертый концерт) и Михаил Бенедиктов (Рапсодия на тему Паганини).
Разумеется, дело не только в предстоящем юбилее С.В. Рахманинова, но и в том, что все фортепианные концерты композитора представляют собой непревзойденные, поистине, бессмертные творения мирового фортепианного искусства. Жанр фортепианного концерта был достаточно плодотворно освоен и до Рахманинова – концерты Шумана, Шопена, Листа, Грига, Сен-Санса, А. Рубинштейна, и, конечно же, Чайковского, прочно вошли в популярный репертуар концертирующих пианистов. Но ни у кого из них этот жанр не был определяющим в творчестве. У Рахманинова же жанр фортепианного концерта стал одним из важнейших, вобрав в себя весь образный мир композитора.
Первый концерт (фа-диез минор) был написан в 1891 году на окончание консерватории. Отмеченный ярким мелодизмом и искренней, взволнованной лирикой, он был очень тепло принят и публикой, и музыкальной критикой.
Вторая редакция была осуществлена уже зрелым композитором в 1917-м, и несмотря на большую схожесть тематизма в первой части концерта, все же представляет собой многом новое самостоятельное сочинение.
Второй концерт (до минор), созданный в 1901 году, ознаменовал собой выход из длительного кризиса, вызванного провалом Первой симфонии, и открыл зрелый период творчества композитора. В знак благодарности, Рахманинов посвятил его врачу-психотерапевту и гипнотизеру Владимиру Далю, сумевшему убедить Рахманинова в непременном успехе этого сочинения. И действительно, Второй концерт, благодаря своему удивительному мелодизму и отточенной форме, стал едва ли не визитной карточкой композитора.
Третий концерт (ре минор), написанный в 1909 году – бесспорный пик всего творчества Рахманинова. Его значение стало понятным много позже, когда выдающиеся пианисты и дирижеры предложили различные интерпретации этого объемного и пианистически очень сложного сочинения. Среди многочисленных записей концерта можно выделить записи Владимира Горовица, игравшего этот концерт, по словам Рахманинова, «лучше его самого».
Четвертый концерт (соль минор) был написан уже в эмиграции, в 1926 году. Посвященный сокурснику по консерватории Николаю Метнеру, он писался в течение нескольких лет, подведя многие итоги творческих поисков Рахманинова. Один из самых сложных для восприятия, этот концерт приобретает сегодня все новых и новых поклонников.
Рапсодия на тему Паганини (ля минор), созданная в 1934 году, по праву считается Пятым фортепианным концертом композитора. От концерта ее отличает только то, что она написана в жанре вариаций. Однако, свойственные рахманиновским Вариациям монументальность, концертность и виртуозность, а также яркость мелодического материала делают их сочинением, чрезвычайно востребованным современными слушателями.
